14章 転調
調を変える心理的必要性
静的な調性......ある楽曲にただひとつの主音があり、維持される調性。
転調......ある中心音から別の中心音に変化する過程。調性の動的な状態を表す。
主調......その曲の主となる調。
転調は音楽に多様性をもたらすものだが、複数の調のバランスが主調を支える場合、それは統一性ももたらす。
基本的な関係：3つの段階
転調をもたらす3つの段階
１．調性が聴き手にとってあらかじめ明らかである
２．ある時点でその中心音が変化する。
３．聴き手が変化に気付き、新しい中心音が確認される。
軸和音......転調する際に使われる、両方の調に共通する和音。
これは、両方の調で単純な機能を持つ和音であることが望ましい。
（「転調するフレーズの実例」は説明が譜例に依存しているので割愛）
転調のレベル：トニック化と中継的転調
トニック化......2次ドミナントなどによって、瞬間的に現在の主音以外の音を主音とすること。
最初の調は、それゆえ調的に特別な強みを持つため、転調先の調はそれと対抗しなければならない。
中継的転調......次のフレーズの始まりで原調に戻る転調。
延長されたトニック化は直後に原調へ戻る転調だが、中継的転調は次のフレーズまで復帰を遅らせる。
転調の連鎖
転調の連鎖......主調からの転調の後、復帰を挟まずに第3の調へ転調すること。
経過的転調......強いカデンツでトニックを確認しないまま行う、連続的な転調。
関係調......普通は、5度圏上でもっとも近い調を指す。
旋法の交換
同主長調・同主短調への変化は旋法の変化であり、転調ではない。
旋法の混合......和声進行が両方の旋法の和音を含むこと。
比較的遠い関係の調に転調するとき、軸和音の選択肢を増やすことができる。
手段の探究
転調に使う2つの調性が決まっているとき、そこで使う軸和音は慎重に選ぶべきである。
与えられた2つの調に共通する和音を探し、その中からもっとも効果的であると思われる物を使う。
（「異名同音的変換」は記譜法の話なので割愛）
唐突な転調
それが唐突に聴こえても、ほとんどの転調には軸和音が存在する。
このような場合、転調する箇所の和声進行を説明することで、唐突さの度合いを明らかにできる。
調の移動......理論的に軸和音が認められたとしても、それを実際に軸和音として聴くことが出来ない場合の転調。
半音高い調への半音階的な移動が慣用的である。
軸音......軸和音の代わりに単声で転調をもたらす音。代理する前の和音は主3和音であることが多い。